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9.4.2026 19h30 Einlass                              
                                                                   FreeForms

ein freier dialog der kreativen : tänzerinnen, musikerinnen, malerinnen, poetinnen und dem publikum ; das nicht existente JETZT greift auf raum und zeit zu. die FREIE KOMMUNIKATION rückt ins zentrum;
-> frei im sinne von in „augenhöhe, in gegenseitiger akzeptanz; hierarchie befreit bzw. befreiend“, offen kommunizierend und grenzen überschreitend. FREE FORMS ist offen für alle genres soferne sie sich dem freien, offenen, kreativen dialog aussetzen wollen.
-> JUST MUSIC ist teil der internationalen FREE FORMS bewegung.

------- english ------------
-a free dialogue of the creative : dancers, musicians, painters, poets and the audience ; the non-existent NOW accesses space and time. the FREE COMMUNICATION moves into the centre;
-free in the sense of "on an equal footing, in mutual acceptance; liberating hierarchy", communicating openly and transcending boundaries. FREE FORMS is open to all genres as long as they want to expose themselves to free, open, creative dialogue.
JUST MUSIC is part of the international FREE FORMS movement.

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11.4.2026 19h30 Einlass                              
                                         Teresa Riemann
                                                         Wojciech Kwapisiński

Teresa Riemann
Solo drum madness, intriguing vocals & effects (Berlin)

Eine hypnotisierende Kombination aus konvulsiver Perkussion und zitternden Soundteppichen,

die kollabierenden Landschaften werden durch den eklektischen Einsatz einer fragmentierten Stimme

zusammengehalten, die spontan Fetzen aus der lebendigen Erinnerung der Menschheit rezitiert.

Ein energetischer Schauer, der keinen Fluchtweg offenlegt, sondern sich der Tatsache, lebendig in einem Käfig zu stecken stellt, um diesen zu überwinden.

Neben ihren Solo-Projekten an Schlagzeug und Klavier spielt sie in den Gruppen Naked in the Zoo, TRAS und Shake the Train.

New Album 2025: https://fortevilfruit.bandcamp.com/album/head-shot-shy
Last Album: https://teresariemann.bandcamp.com/album/caracoler-dans-les-abattoirs
Live 1: https://www.youtube.com/watch?v=PzwR5F6ObUE
Live 2: https://www.youtube.com/watch?v=Q-H9jWSZpe8https://www.teresariemann.com/

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Wojciech Kwapisiński

Musician focused on the practice and theory of improvised music, interested especially in concert performances. He co-organized improvised and experimental music concert series held in Warsaw. He compose also using acousmatic, textual, and graphic composition techniques and develops theoretical work by publishing texts on music.

As an improviser he performed with numerous musicians: Oori Shalev, Zeger Vandenbussche, Paul N. Roth, Tomasz Gadecki, Ramunas Jaras, Gamid Ibadullayev, Ksawery Wójciński, Giedyminas Stepanavičius, Alexander Markvart, Myroslav Trofymuk, Alexey Vorsoba, Milan Jakeš, Michał Kasperek, Kristupas Gikas, Julien Chamla, Katya Tasheva, Anat Kohavi, Sébastien Beliah and many others.

Co-founded bands and musical projects such as Nor Cold, Hakafot, Altona, Sona, Airth, Promieniowanie, Zmiana Czasu etc. He performed in various cultural institutions: from music clubs, community centers, through art galleries and art centers, to radio concert studios. Collaborated with visual artists dancers and in creating music for theatre and film. 
Plays prepared reeds.

https://medium.com/@wojciechkwapisinski
https://database.shareimpro.eu/en/person/wojciech-kwapisinski

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17.4.2026 19h30 Einlass                              
                                             Gisela Horat Trio
                                                              Ytterlandet

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überfordernden Gedanken, die einen nicht loslassen, und einem Gefühl des Verlorenseins, das man aber auch genießen und in dem man vielleicht seinen Platz finden kann. Die Stücke beschreiben die innere Zerrissenheit sowie den Kampf mit sich selbst und der Welt. Doch es gibt auch Momente der Ruhe, in denen man sich dem Augenblick hingeben kann.
Dabei hat jeder Ton Bedeutung. Zwischen den Klängen bleibt Raum für Stille, was die Schönheit der Musik betont und ihr Tiefe verleiht. So werden nicht nur die Melodie, sondern auch Leere und Raum spürbar. Reduktion und Begrenzung sind zentrale Elemente dieser Musik. Sie erzeugen Spannung und lassen Raum für Unsicherheit, aber auch für Hingabe.

Auch in der Veröffentlichung „Live in Leipzig”, auf dessen Releasetour sich das Trio befindet, spielt die Thematik des Lebens mit all seinen Facetten eine wichtige Rolle. Das Leben verändert sich ständig, doch genau dieser Wandel und die verschiedenen Perspektiven machen es spannend. Die Musik bewegt sich zwischen Frustration und Hoffnung, zwischen Schmerz und dessen Überwindung. Sie spiegelt die Wandlungen des Lebens wider und lädt dazu ein, sich in ihr zu verlieren – und vielleicht ein Stück von sich selbst darin zu entdecken.
Mit einem einzelnen Klang, der zum Resonanzkörper wird, lotet Horat ganz in der Tradition von Irène Schweizer die Tiefe des Raums aus........Intensiv, kompromisslos… ein Requiem auf eine verlorene Zeit. Jazzthing 160 September/Oktober 2025: mxb
Wie aus einem Nukleus, aus einem Ideenkorn, kein musterhafter zwar, aber doch ein Song wird, diesen ganzen Entwicklungsprozess aus lauter sachten Bewegungen, aus einem fortwährenden Abwägen und nie forsch vorgetragener Aktion und Reaktion macht das Gisela Horat Trio auf schöne Weise transparent. Jazzpodium 8-9/2025: Susanne Müller
Durch ihre Improvisationen loten sie die gemeinsamen Möglichkeiten spannungsreich und energiegeladen aus – manchmal ohrenbetäubend harmonisch, manchmal bedrückend dissonant. Concerto 4/25: ost

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Ytterlandet(SE/NO)

Ytterlandet means outer country. Emanating from the remote north of Europe, three explorers aremixing their own brew of improv. Curious listeners are invited to experience the discoveries of their sound chemistry -where the ear may be exposed to unknown landscapes, as well as reminiscences of free-jazz and noise. A sound palette with ingredients like: edgy guitar, sax/clarinet optionally prepared and/or deconstructed, and an extended field of percussion with things intended or unintended for music. Each time a new sonic picture is drawn on the blank canvas of time. And, interestingly enough, the picture that is manifesting itself will not look/sound the same for any two listeners...

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!Sture Ericson (SE) –sax, clarinet-has long experience within experimental music drawing from working bands with Axel Dörner, Raymond Strid, Joe Williamson and Ingebrigt Håker Flaten, to ad hoc epiphanies with Derek Bailey, Otomo Yoshihide and Paul Lovens.

 

!Henrik Olsson (SE) –guitar -has made a name for himself through his personal and innovative playing and is currently heard in projects such as Hand of Benediction, Olsson|Rubin, and EHM. Henrik is part of the Barefoot Records collective.


!HåkonBerre (NO) –percussion-being among the fortunate collaborators with Peter Brötzmann, he has expanded his musical territory into a multitude of directions in various collaborations with Phil Minton, Liudas Mockunas, Peter Friis Nielsen and Susana SantosSilva

The trio has played a wide range of clubs and festivals in Denmark, Norway, Sweden and the Netherlands, in addition to a 2-week tour to Japan in 2018. The trio released their debut album “66°33′48.7”N” on Barefoot Records in 2021.

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Gisela Horat Trio

Gisela Horat - piano, composition

Simon Iten - double bass

Samuel Büttiker - drums


Zwischen feinen Akzenten und großen Eskapaden
"Mit ihrem höchst individuellen Ansatz, auch den leisesten Tönen im Klavierspektrum genügend Zeit und Raum zur Entfaltung zu geben, hat Gisela Horat als eine der interessantesten Pianistinnen im zeitgenössischen Jazz zu gelten. "(Porträt in Piano News 5/20)
"Unsere Improvisationen erzählen Geschichten, immer wieder neue und andere"
Mit ihrer Musik greift Gisela Horat alltägliche Themen und Gefühle wie Schmerz oder Wut auf. Sie erzählt von

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19.4.2026 19h30 Einlass                              
                                             snImpro sessions #14

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Gloria Damijan: Toy Piano, Klangobjekte

Klaus Haidl: Saiteninstrumente

Lis Kelvin: Klarinetten

Meike Melinz: Flöten

Reni Weichselbaum: Blockflöten

snImpro-sessions ist eine Konzertreihe für improvisierte Musik, die seit 2023 von snim-spontanes netzwerk für improvisierte musik, organisiert wird. Die Reihe versteht sich als Arbeitsfeld, in dem Musiker:innen begegnen und neue Formen musikalischer Interaktion entwickeln.

Jeder Abend beginnt mit einem Opening-Set, gespielt von Mitgliedern von snim gemeinsam mit eingeladenen Gastmusiker:innen. Dies eröffnet ein klangliches Feld und schafft einen gemeinsamen Ausgangspunkt für die anschließende Session. Musiker:innen erproben neue Konstellationen, treten in musikalischen Austausch, Strukturen entstehen, lösen sich auf und formieren sich neu.Das Format legt Wert auf Aufmerksamkeit, Offenheit und künstlerische Freiheit. Improvisation erscheint hier als eine künstlerisch-kulturelle Praxis, die Zuhören,

Erinnerung und das Verlangen, im Moment zu handeln, bedingt. Alle improvisierenden Musiker:innen sind eingeladen, an der Session teilzunehmen. Das Publikum spielt hierbei eine wichtige Rolle. Seine Präsenz schärft die Wahrnehmung der Atmosphäre des Abends und ermöglicht es, Musik genau dort zu erleben, wo sie entsteht - im gegenwärtigen Moment.

http://snim.klingt.org/blog/

https://www.facebook.com/spontaneousnetworkforimprovisedmusic

https://www.instagram.com/snim.vienna/

https://bsky.app/profile/snimvienna.bsky.social

https://mastodon.social/@snim

snim@klingt.org

​​

snImpro-sessions is a concert series for improvised music, which has been organized since 2023 by snim - spontaneous network for improvised music . The series aims for opening a working field allowing musicians meet and develop new forms of musical interaction.

Each evening begins with an opening set performed by members of snim together with invited guest musicians. This opens up a sonic landscape and creates a starting point for the jam session. Musicians will form new constellations, engage in musical exchange, structures will emerge, dissolve, and reconstitute. The format emphasizes attentiveness, openness, and artistic freedom. Improvisation appears here as an artistic and cultural practice that encourages listening,

Memory and the desire to act in the moment are prerequisites. All improvising musicians are invited to participate in the session. The audience plays an important role here. Their presence sharpens the perception of the evening's atmosphere and makes it possible to experience music precisely where it originates – in the present moment.

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25.4.2026 19h30 Einlass                              
                                  Jarret / Johansson / von Martens
                                                              David Kovacs

Jarret / Johansson / von Martens

Paul Jarret (FR) - guitar/ prepared guitar

Karin Johansson (SWE) - piano/ prepared piano

Donovan von Martens (SWE) - double bass

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David Kovacs,

born in 1990, is an experimental musician and contemporary composer. He explores sound through self-taught techniques, merging natural elements with abstract ideas. His work transcends traditional musical boundaries, focusing on his unique voice and custom-built electro-acoustic instruments. Each piece embodies innovation and a quest for new sonic landscapes.
About „Sonus Flexus”
David Kovacs’s project, „Sonus Flexus” stands as a noteworthy contribution to the realm of contemporary music, characterized by its natural experimental eclecticism. This innovative endeavor invites listeners into a soundscape that is both refreshing and thought-provoking, merging diverse musical elements into a cohesive auditory experience.
Engaging with David Kovacs’ performing is an enriching experience for all involved—both performers and audiences. His ability to foster an inclusive environment where listeners can immerse themselves in experimental sounds promotes a sense of community around contemporary experimental music.
One of the most striking features of this sound-world is its fearless exploration of musical boundaries. David deftly navigates through abstract endeavors that challenge conventional classification, resulting in a listening experience that is as intellectually stimulating as it is emotionally resonant. Each layer of sound seems meticulously performed, inviting the audience to delve deeper into a realm where traditional structures are both honored and transcended.
The recent electroacoustic performance featuring self-made instruments offers a unique and captivating exploration into the realm of sound sculpturing. This project stands out due to its commitment to creating an entirely organic auditory experience, devoid of any electronic synthesizers. The artist's dedication to crafting instruments from scratch not only highlights an impressive level of natural sound designing but also adds a distinct character to the performance.
One of the most notable strengths of this project is its abstract and experimental nature. The performance invites the audience to engage with sound in a manner that transcends traditional musical boundaries. Each note and tone produced by these custom instruments contributes to a rich tapestry of sound, allowing listeners to immerse themselves fully in the auditory experience. The absence of electronic synthesizers enhances this authenticity, ensuring that each sound is genuine and deeply connected to David's vision.
User experience during this performance is marked by an engaging atmosphere that encourages reflection and introspection. The artist's passion for their craft is palpable, creating a connection with the audience that fosters a sense of community among attendees. This shared experience amplifies the impact of the performance, making it memorable long after its conclusion.

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29.4.2026 19h30 Einlass                              
                                  Nina Polaschegg & Bruno Strobl
                                                    Tomaž Grom & Nikola Vuković

Bruno Strobl (elektr.) & Nina Polaschegg (Kb)

espresso & mud - ein (virtuelles) Kontrabassduo

im Spannungsfeld von Improvisation und Komposition

Eine Musikwissenschaftlerin und Musikpublizistin, die sich nicht nur dem Schreiben über Musik der (freien) Improvisation widmet, sondern auch als Kontrabassistin aktiv ist und ein Komponist, dessen elektronische Kompositionen viel mit der Klanglichkeit und der Texturgebung manch freier Improvisation und experimenteller Musik gemeinsam hat. Seit 2012 arbeiten wir als Improvisations-Duo gemeinsam. Nina Polaschegg verwendet in ihrem Spiel neben dem puren gestrichenen und gezupften Bassklang zahlreiche Präparationen, um das Instrument neu zu denken und klangfarbliche Nuancen zu entwickeln. Bruno Strobl arbeitet mit Samples unterschiedlicher Herkunft – einige sind im Rahmen seiner


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kompositorischen Arbeit entstanden, viele sind nah mikrophoniert aufgenommene Kontrabassklänge von Nina Polaschegg. Pur gespielte Samples stehen neben stark elektronisch verfremdeten und bilden so ein Äquivalent zur mehrdimensionalen Klanggebung am Kontrabass. Dritter im Bunde ist stets der Raum. Seine Architektonik, seine Akustik, seine Atmosphäre, beziehen wir gezielt mit ein.
Unsere Arbeit ist geprägt von freiem Spiel wie strukturierendem Denken. Wir entwickeln mal strenge, mal lose Konzepte, die wir je nach Situation mehr oder weniger exakt im Konzert erfüllen oder auch von ihnen abweichen – geplant oder spontan im Hier & Jetzt im Laufe des Spiels entscheidend. Dann wieder spielen wir frei, ganz ohne Vorgaben, im Duo oder mit Gästen. Wie bei jeder eingespielten Improvisationsformation gilt auch hier – die erarbeiteten, erprobten, er-improvisierten Interaktionen, Klangfarben, Texturen etc. sind implizite Vorgaben, die sowohl gezielt genutzt werden, als auch bewusst als Reibeflächen dienen können.

Generell lassen wir uns in unseren Vorplanungen gerne auf die jeweiligen Situationen ein: Raum, Architektur, Publikum, Veranstalter (was findet dort sonst statt?). Oft ist es schlüssig, in einem Konzert Improvisation, Komposition und Konzept zu verbinden, gegeneinander zu stellen und aufeinander folgen zu lassen, manchmal ist freies Interagieren im jeweiligen Klangraum die richtige Wahl.

Nina Polaschegg & Bruno Strobl

Nina Polaschegg

Nachdenken über Musik: als Kontrabassistin, als promovierte Musikwissenschaftlerin, als Rundfunkautorin, Sprecherin, Konzertmoderatorin, als Schreibende über Musik, als Lektorin an Musikuniversitäten. Reflexionen im Hintergrund: im Rahmen zahlreicher Bergtouren mit Gästen als Internationale Bergwanderführerin / International Mountain Leader.

Bruno Strobl,

in Klagenfurt geboren, lebt als Komponist, Improvisationsmusiker und Elektroniker in Wien.

Verschiedene Preise und Auszeichnungen. Zahlreiche Aufführungen seiner Werke im In- und Ausland, bei vielen Festivals für neue Musik. Von 2002 bis 2006 verschiedene Musiktheaterprojekte in Zusammenarbeit mit „neuebuehnevillach“. Vielbeachtete Opern „Sara und ihre Männer“ (2012) und „HEMMA. Eine Weibspassion“ (2017) im „Carinthischen Sommer“ Ossiach.

Seit 2012 work in progress: Duo e&m (Nina Polaschegg - Kontrabass, Bruno Strobl – Elektronik).

Genauere Informationen: www.brunostrobl.at

Tomaž Grom – double bass

Nikola Vuković - trumpet


Tomaž Grom is a Slovenian double bassist, improviser, and composer, primarily active in the field of free improvised and contemporary experimental music. In addition to his solo work, he collaborates in numerous international projects and ensembles. He is the founder and artistic director of the Sploh Institute, which significantly contributes to the development of improvised music in Slovenia. Organizing concerts, workshops, and festivals, as well

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as connecting the local and international scenes, are key aspects of his work. His artistic practice is marked by in-depth exploration of sound, unconventional double bass techniques, and interdisciplinary collaborations with artists from various fields.

https://www.sploh.si/en/about-sploh/artists/tomaz-grom
Photo (Tomaž): Nada Žgank

 

Nikola Vuković is a trumpeter, improviser, and composer based in Vienna. Born in Belgrade, he lived in Graz for eight years before moving to Vienna, where he studied jazz and contemporary music. Throughout his musical journey, he has continuously sought his own voice within the diverse and vibrant regional scene. By constantly moving between jazz, contemporary, and experimental music—always close to free improvisation—he has developed a distinctive sound of his own. He explores extended techniques and prepared instruments, placing them within an open, undefined sonic space where different musical approaches organically intertwine.
Photo (Nikola): Ario Omidvar

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